分镜头脚本导演写吗 【精品】第九章.导演阐述及分镜头本的设计

11/28 02:08:01 来源网站:辅助卡盟平台

分镜头脚本导演写吗 【精品】第九章.导演阐述及分镜头本的设计

第九章、 导演阐述及分镜头本的设计 导演用“导演阐述” 或“分镜头剧本” 表述导演构思的, 当导演对剧本改动比较大的时候, 导演也常使用工作本的方式。 导演是集体创作的核心, 他对影片未来的银幕形象有全面的, 完整的设想, 也就是艺术上的总体构思. 为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思, 往往通过案头工作, 将其落实在文字上, 写成导演阐述和导演剧本, 供大家研究和实施。 在深入探讨中, 大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识, 各部门才能按照摄制组的分阶段计划, 为实现导演的总体构思发挥作用。 导演构思的表述体现为两种形式, 一是导演文字阐述; 二是分镜头剧本。 在下面我们将分别进行讲述。 第一节、 导演的阐述 导演阐述是导演艺术构思的文字表述, 文中要阐明对剧本的理解, 对主题立意的说明。在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象, 并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整, 全片风格样式是什么, 确立什么样的空间情境、 镜头运动方式, 对摄影、 美工、 化服道、表演、 声音等方面有什么要求, 预期达到怎样的艺术效果和市场期待, 等等。 导演在阐述中,尽量直接、 简洁、 清晰。

要把在导演脑海里形成的对未来影片的构思, 用更加形象的文字语言把它表述出来。 下面是我摘取了陈凯歌关于《黄土地》 的导演阐述的几个片断, 目的就是让我们可以更清晰地了解他的构思。 一、 陈凯歌关于电影《黄土地》 的主题的阐述: 陈凯歌: “如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮, 比作它的幼年和晚年,那么, 陕北的流段正是它的壮年。 在那里, 它是博大开阔、 深沉而又舒展的, 它在亚洲的内陆上平铺而去; 它的自由的身姿和安详的底蕴, 使我们想到我们民族的形象————充满了力量, 却又是那样沉沉的、 静静的流去。 可是, 在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地, 黄河空自流去, 却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。 这又使我们想到数千年历史的荒凉。 一天清晨, 我们看到一位老汉, 在黄河边打起了两桶水, 佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水, 黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 我们就是在那个早晨, 明白了应该写什么, 怎样写。 在我们的影片所要展示的那个年代,引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。 翠巧, 是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个, 即使那只不过是一桶水。

人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路, 但是, 现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。 热爱黄河而去歌颂黄河, 对于每一个尚未丧失激情的人来说, 都不难。 如果我们清醒地看到, 能够孕育一切的, 也能够毁灭一切, 那么, 对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言,它的命运就一定带着某种悲剧色彩。 她所选择的道路是很难的。 难就难在, 她所面对的不是狭义的社会势力, 而是养育了她的人民中的平静的, 甚至是温暖的愚昧。 较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。 因此, 我们的影片就内涵而言, 是希望篇。 因此, 从形象的历史审美价值着眼, 我的更高期望是, 翠巧是翠巧, 翠巧非翠巧, 她是具体的, 又是升华的。” 二、 陈凯歌关于电影《黄土地》 的风格样式的阐述: “黄河是大河, 不是小溪。 在它的水流之上, 容不得落叶或枯枝的滞留, 它的水势是强大的。 走上陕北的山顶, 登临送目, 你又会发现, 黄河的流水几乎是静止不动的, 只是在流向的曲折上, 才能看出它的壮阔。 我把黄河的流向比作影片的结构, 又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句 子。 我的意思是, 就结构而言, 我们的影片应该是丰满而多变化的, 具有自由甚至是狂纵的态势, 意写纵横, 无拘无束, 而就大部分具体句子而言, 却温厚、 平缓、 取火之木、 穿石之水, 无风皱起, 小有微澜。

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